Hollywood de Netflix: la història real de Peg Entwistle i els crèdits d'obertura explicats

La història de Peg Entwistle, i els voluminosos diaris que van vendre la seva mort, es troben al cor de Hollywood la primera temporada. La sèrie de Netflix produïda per Ryan Murphy fins i tot fa que la iconografia tràgica associada al seu suïcidi sigui la base dels seus crèdits inicials, però amb un gir. Mentre que la veritable Peg Entwistle es va llançar des de la part superior de la H del rètol 'Hollywoodland' el 1932, abans que simplement s'hagués convertit en 'Hollywood', tota la meitat més jove del Hollywood El repartiment del conjunt augmenta el rètol junts com a equip als crèdits del nou programa de televisió.

El significat de l'obertura és clar. Perquè fins i tot a la vida real, la premsa de Tinseltown dels anys 30 va convertir gairebé immediatament el destí d'Entwistle en una història d'advertència sobre els perills de perseguir les aspiracions de Hollywood. Però tal com indica la seqüència del títol, Murphy's Hollywood planeja capgirar aquestes tristes realitats al cap. Aquí hi ha un grup de somiadors de Hollywood joves, diversos i atractius que a través de la inclusió i la cooperació arribaran a les altures de Hollywood que Entwistle somiava. Comencem veient l'actor Jack (David Corenswet) donant una mà útil a Raymond (Darren Criss), i en comptes de lluitar entre si com a rivals, les estrelles Camille (Lauren Harrier) i Claire (Samara Weaving) treballen colze a colze per fer que les dues els seus somnis una realitat. Junts, veuran el país dels somnis més assolellat demà que Entwistle no podria meravellar-se amb la Los Angeles que han conquerit.

Dins de la narrativa real de la sèrie, fins i tot literalitzen aquesta metàfora quan els cineastes dins d'un programa de televisió canvien el seu biopic de Peg Entwistle, Peg , a una pel·lícula anomenada Sí , on una dona jove de color decideix no suïcidar-se mentre es troba dalt del signe 'H', sinó viure i seguir lluitant pel somni de Hollywood.

La ironia de tot això és que, a més de la veritable Peg Entwistle que era, bé, Peg, tampoc no tenia gairebé res a veure amb la set somiadora de Hollywood tan romanticitzada pel programa de Murphy. De fet, tot i créixer a la llavors naixent colònia cinematogràfica de Los Angeles, l'autèntic Entwistle no era un nen nascut a les fantasies de les estrelles de cinema nord-americanes. Més aviat era una nena anglesa de l'escenari que havia aconseguit la notorietat de Broadway fins i tot abans de la seva mort massa aviat als 24 anys.

Nascuda Millicent Lilian Entwistle el 1908 a Gal·les, 'Peg' era filla dels pares anglesos Robert Symes Entwistle i Emily Entwistle. Tot i que es creu que la seva mare va morir jove, el pare Robert va tenir una profunda influència en la seva filla, sobretot a causa de la seva professió com a actor de teatre. Va ser amb Robert que va emigrar als Estats Units el 1913, i després va veure que el seu pare esdevenia membre de la comunitat teatral de la ciutat de Nova York. Robert finalment es va retirar i es va convertir en un minorista especialitzat de caixes de regal de Manhattan.

Tot i així, la seva filla va heretar l'amor pel teatre, sobretot després de veure la producció de Broadway de 1921. Peg del meu cor . Per sempre després els amics, la família i, finalment, els moralitzadors periodístics la coneixien simplement com a Peg. No obstant això, després de la tràgica mort de la seva madrastra i el seu pare, aquest últim assassinat en un atropellament, va acabar vivint amb el seu oncle Charles a Ohio i després la naixent comunitat de Hollywood de Los Angeles. En Peg tenia 15 anys aleshores.

Però fins i tot envoltat de la comunitat de cineastes aleshores en auge (que el 1923 havien fugit de la costa est i de l'abast dels advocats de Thomas Edison en massa), Entswistle estava decidit a convertir-se en una estrella de Broadway a l'est. Els biògrafs fins i tot suggereixen que era a casa practicant línies quan els treballadors van conduir les peces del que es va convertir en el cartell de 'Hollywoodland' per davant de la seva casa a Beachwood Canyons.

Abans dels 18 anys, Entwistle havia tornat a Manhattan per entrenar amb el New York Theatre Guild i després a Boston, on va protagonitzar una producció de 1925 de Henrik Ibsen. L'ànec salvatge . La seva actuació com a Hedvig va guanyar crítiques entusiastes de la crítica i del públic, inclosa una Bette Davis, de 16 anys, que mentre estava al públic es va inspirar per convertir-se en actriu basada en l'actuació d'Entwistle. El que va seguir va ser una carrera destacada com a popular ingénu de Broadway, inclòs quan The New York Times la va batejar l'any 1927 com 'It Girl' de l'escenari, una frase creada aquell mateix any per la premsa que envoltava Clara Bow, la nova ingènua de la pantalla que va fer onades protagonitzant Això .

També aquell mateix any, Entwistle es va reunir i es va fugir amb l'actor més gran Robert Keith. D'alguna manera, es podria argumentar que aquest matrimoni és el que la va posar en el camí d'acabar en el signe de 'Hollywoodland', no el que es talla el seu paper de ruptura com s'al·ludeix a Hollywood . Mentre que el matrimoni va començar prou feliç, Entwistle aviat va saber que Keith havia amagat que estava divorciat i que ja era pare. A més d'ometre el seu estat civil anterior, Keith també va retenir el fet que era un bevedor; podria ser per aquest motiu que durant els primers anys del seu matrimoni, Peg va tenir un avortament en silenci.

El 1929, tant Entwistle com Keith van actuar com un equip de marit i dona en la gira nacional d'una companyia de repertori organitzada pel New York Theatre Guild. Aleshores van fer titulars locals a tot el país a causa del mal comportament de Keith, que incloïa ser arrestat per no pagar la pensió alimentària del seu primer matrimoni, Peg el va rescatar després de buscar diners del seu gremi, Keith després va ser arrestat per conduir ebri i saltar-se al tribunal. data, i finalment per acomiadar Keith. Abans del final de la gira, Entwistle va demanar el divorci. Tot i així, el dany es va fer, amb la Peg que no va tenir el seu contracte renovat pel repertori i va ser efectivament inscrita a la llista negra pel gremi.

Fins i tot llavors, però, Entwistle va continuar perseguint i aconseguint cert èxit teatral. Va tornar a protagonitzar a Broadway a J.M. Barrie's Alícia asseguda al costat del foc (que es va tancar després d'una setmana a causa del problema amb l'alcohol de la seva coprotagonista Laurette Taylor), i en el punt àlgid de la Gran Depressió el 1932, va tornar a la casa de Hollywood del seu oncle per protagonitzar Romney Brent. Les esperances boges . Va protagonitzar aquesta obra amb Billy Burke i Humphrey Bogart, amb aquest últim amb qui va començar una aventura. La producció va tenir tant d'èxit que el mateix any va trobar espai al teatre a Nova York i es va traslladar a Broadway.

Però en el que potser va ser el veritable error fatal de la seva carrera, en comptes de seguir l'obra de tornada a Nova York, Entwistle va decidir provar aquesta cosa de Hollywood després que el productor inconformista David O. Selznick la va convidar a signar a RKO Pictures després de llegir-la triomfant. avisos a Les esperances boges . Selznick, el futur El vent s'ho ha endut productor, després va repartir Entwistle al costat d'Irene Dunne i Myrna Loy a la poc recordada pel·lícula de 1932, Tretze dones . Protagonitzada per una de les 13 dones homònimes, a Entwistle se li va prometre un paper secundari important com a personatge de Hazel Clay Cousins. Creada en una novel·la de Tiffany Thayer, la novel·la literària Hazel va ser escandalosa a la impressió a causa de ser una noia de l'escola atrapada en una relació lèsbica amb una companya de classe, la qual cosa va portar a Hazel a suïcidar-se.

Tot i que el suïcidi i el lesbianisme explícit no eren a la pel·lícula de Selznick, va intentar evitar el llavors creixent codi Hayes donant a entendre que Hazel va participar en una relació lèsbica, la qual cosa va fer que ella assassinés el seu marit. Malauradament, Tretze dones va aparèixer en el període nebulós entre l'oficina Hayes que va crear el codi i el censor Joseph Breen va aportar poder real per fer complir la seva censura. En lloc de ser una de les últimes pel·lícules de 'Pre-Code', Tretze dones es va convertir en una de les primeres víctimes de ser tallat i reduït de llarg un cop l'estudi va capitular. I en comptes de tenir un paper amb 16 minuts de temps de pantalla, Entwistle va aparèixer durant només quatre minuts Tretze dones l'escàs 59 minuts de durada.

La reducció del seu paper va ser devastadora, però l'aparent clau del taüt per a Peg va ser RKO fer-li saber que no hi havia plans per ampliar el seu contracte, una revelació que va fer que els comerços locals. El dolor d'això no va ser la constatació que ella no seria una estrella de Hollywood; va ser Entwistle adonar-se que va cremar ponts amb el seu veritable amor, el teatre de Nova York, per buscar l'oportunitat aparentment més fàcil de ser un jugador de RKO. En trencar el seu contracte amb el de Broadway Les esperances boges per signar amb Selznick, Entwistle es va convertir en una paria entre els productors de teatre de Broadway que ja havien començat a tancar-li les portes a causa de l'escàndol atenció que el seu matrimoni amb Robert Keith va atraure uns quants anys abans. Pitjor encara, la seva companya d'habitació a Nova York li va escriure que havien estat desallotjades amb els seus mobles i possessions confiscades per no pagar el lloguer.

En aprendre que estava essencialment a la llista negra de Broadway, van passar menys de dues setmanes després de perdre el contracte RKO quan va pujar una escala darrere de la H del rètol de 'Hollywood' i després es va llançar; el forense creu que no va morir de seguida. Però van passar uns quants dies abans que un excursionista trobés el seu cos i va trucar a la policia. A la seva bossa, hi havia una nota que deia: 'Tinc por, sóc un covard. Ho sento per tot. Si hagués fet això fa molt de temps, m'hauria estalviat molt de dolor. P.E.” Si hagués esperat uns quants dies més, hauria viscut per rebre la carta de RKO anunciant que van descobrir una nova part per a ella.

La mort de Peg Entwistle és òbviament una tragèdia. Víctima de la gran indústria de l'entreteniment, si és probable que la seva pròpia neurosi després de perdre els dos pares a una edat primerenca i d'haver suportat un primer matrimoni fallit i contratemps professionals, el seu destí és lamentable. Però també ho és la manera com la premsa de Hollywood va mitificar i la va transformar en la història d'un altre noi jokel amb somnis als ulls que després va ser abusat pel sistema d'estudi. El podcast de Karina Longworth, Heu de recordar això , fins i tot la nota amb la nefasta distinció de ser la primera tràgica 'rosa morta de Hollywood'. Un arquetip va aparèixer als mitjans de comunicació al voltant de moltes altres actrius i starlets que van morir massa joves, com Marilyn Monroe, Jean Harlow, Jayne Mansfield i Sharon Tate.

Irònicament, fins i tot amb la seva lent revisionista de color rosa, Netflix Hollywood no és gaire diferent, confiant en el mite de Peg Entwistle i després esborrant-la literalment de la seva pròpia història. Potser la ciutat realment no canvia.